清代末年上海出現了一些繪畫名手，任頤和吳昌碩是其中最傑出者。
成為任、吳的先驅的有蕭山任熊（字渭長）及其弟任薰（字阜長）都是擅長人物畫和花鳥畫的名家。尤其任熊的成就最顯著。他追蹤陳洪綬的強調個性描寫的誇張的表現方法，創作了《劍俠傳》等成組的人物形像（圖357—361）。
趙之謙（公元一八二九——一八八四年）字■叔，會稽人，在開展近代花鳥畫畫風方面是一有力的畫家。他精通金石之學，而且長於篆刻。他把篆隸的書法的筆墨運用吸收入花卉畫中。而使花卉畫的藝術風格直接處於乾隆嘉慶以來的書法藝術新風氣之下。
任頤（公元一八四○——一八九六年），字伯年，浙江山陰人。在同治光緒年間賣畫於上海，是一極有才能的畫家。他除了人物山水以外，在花鳥方面有極其寬闊的表現范圍，而一改惲格以來花鳥畫家只長於花卉，少畫禽鳥的風氣（圖362、363）。
吳俊卿（公元一八八四——一九二七年），字昌碩，安吉人，承繼趙■叔、任伯年以來的新風，以金石篆籀之筆入花鳥技法中，被稱為「雄健古茂，盎然有金石氣」（圖364）。他和任伯年共同形成了所謂的「海派」，他們二人被認為是「海派」的先後領袖人物。他們的共同特點是不為一定的成法師承所拘束，而能根據自己的感受和對生活的理解，追求新的表現方法和新的藝術風格。
在海派的影響下產生了今天的齊白石、潘天壽等卓越的花鳥畫家。這一富有成就的花鳥畫派的生長不能不歸功於其最有力的推動者：石濤。同時，也應注意到石濤和清代初年其他畫家所開辟的道路，經過錯綜的發展，最後也出現了優秀的山水畫家黃賓虹。這都說明，清代的繪畫藝術，雖有因襲模仿的思想的影響，但在藝術的某些方面仍有所發展和創造。 |
