徐渭(1521-1593)明代文學家、書畫家。初字文清，改字文長。自號頗多，有天池山人、青籐道士、漱老人等等。山陰(今浙江紹興)人。他的一生，歷盡坎坷：出生百日，就成了孤兒，十四歲又死了養母苗氏。然而他也從苦難中磨練出通脫不羈的個性。他天資聰敏，九歲能寫文章，二十歲為生員，但此後多次鄉試都落第。三十八歲時，他投奔浙閩軍務總督胡宗憲為幕僚，有卓越的籌策。但不想胡宗憲在黨爭中被陷入獄，徐渭似乎極度驚恐，甚至於狂亂自殘。他自撰《墓誌銘》，用斧擊、穿釘、碎腎等手法自殘，但「九死而九生」。一次幻覺中他竟誤用石硯將後妻張氏擲死。這樣的令人毛骨悚然的舉動，顯示他已不是「佯狂」，而是真的神經錯亂了。這暴露出他性格中的脆弱、過敏、急躁、虛妄，然而卻也揭示其身蘊了異乎常理、特立獨行的奇能。歷史上將他與陳淳並稱「青籐白陽」，開創了水墨大寫意花鳥畫的新風貌。
《雜花圖》卷，紙本，縱30厘米，橫1053.5厘米(上圖為其局部)，墨筆，稱得上是徐渭大寫意花卉的精品。全卷依次畫了牡丹、石榴、梧桐、紫薇、紫籐、芭蕉等共十三種花卉。用筆縱橫揮灑，一氣呵成，墨色濃淡枯濕，淋漓酣暢。而構圖上則是輕重相濟，疏密有致：起首的牡丹、石榴，筆墨凝重；而後的荷花、梧桐大塊的葉面和樹幹，用筆漸闊、漸放，但仍刻意穿插雙勾細筆的花葉、桐子；菊花、秋瓜、扁豆、紫薇，細碎平淡，只是逸筆草草，率意點染；隨後的紫籐掀起全圖的高潮，其干老辣雄放，其籐婉約流暢，其葉濃墨淋漓，其花則散落而聚干、籐、葉、花於一體；後面的芭蕉，樹幹粗壯，與前之梧桐相呼應，雖干長不過30厘米，但似見高樹密葉，復歸莊重；最後的梅、蘭、竹，筆墨極其灑脫，畫面漸趨平靜。藝術是相通的，整個畫面猶如一首樂章，有起伏，有節奏，有高潮，有餘韻，音域寬闊，激盪人心。
徐渭自述：「吾書第一，詩二，文三，畫四。」他是文人出身，有深厚的詩文底蘊，而他的書法縱橫飄逸，狂放豪壯，一如他畫中的筆墨，「不求形似求生韻」。如果說梁楷的減筆人物畫是基於其精湛的寫實能力，那麼徐渭的大寫意花鳥畫則是基於其深厚的書法功力。他自言：「迨草書盛行乃始有寫意畫。」書法的正、草、隸、篆四體中，草書看去是最隨意的，所謂「匆匆不遐草書」，但其實卻是最講究規範的。草書從一開始就是應減筆的需求而生，每個字的草法一旦為人們認同，就絕對不容許隨意增損。看《雜花圖》，用筆的起、承、轉、折，頓、挫，用墨的枯、濕、濃、淡，積墨法、蘸墨法、破墨法、潑墨法，變化豐富，錯落有致，看去筆墨恣肆，滿紙狼藉，似漫不經心，信手塗抹，其實都包含著極其嚴密的法度。 |
